Leseprobe

46 Ein blondes Mädchen blickt provokant in die Kamera, den Vorbeilaufenden auf der Straße direkt in die Augen. Ihre rosarote Kapuzenjacke wirkt als stereotyp mädchenhaftes Kleidungsstück auf den ersten Blick harmlos, aber der grellrote, verwischte Filmtitel »SYSTEMSPRENGER«, die wässrige Farbe und der am rechten unteren Bildrand fast verdeckte, schreiende Kopf im Profil erzählen eine andere Geschichte. Ein Kind schreit aus voller Kehle, von Rot umflossen wie von einem großen Blutfleck. Nora Fingscheidts Film SYSTEMSPRENGER (DE 2019) ist ein zutiefst erschütterndes, letztlich auswegloses Drama. Das Plakat zum Film wurde von der Hamburger Grafikdesignerin Pauline Branke gestaltet, die seit 2014 regelmäßig für Film und Fernsehen arbeitet. Eng auf die Schlüsselszenen des Films bezogen, macht das Plakat dem Publikum klar, dass es im Kino wohl laut und unangenehm werden wird. Visuell, akustisch, gedanklich ist der herausragende Film kaum auszuhalten, davon gibt Brankes Plakat einen Vorgeschmack. Die Gestalterin verzichtet auf Abstraktion oder verspielte Schnörkelei, sie konzentriert sich ganz auf das Gesicht der weiblichen Hauptfigur Benni, die von der Kinderdarstellerin Helena Zengel gespielt wird. Ebenfalls verantwortlich für das Titeldesign im Vorspann des Films greift Branke die Leitfarbe Rosa aus dem Kostümdesign auf und lässt sie auf diejenigen, die das Plakat ansehen, fast flächendeckend los. Pauline Branke SYSTEMSPRENGER DE 2019 Offset FILM SYSTEMSPRENGER DE 2019 Regie | dir. Nora Fingscheidt ← DER GENERAL Detail, S. | p. 52 A blonde girl stares challengingly into the camera, straight into the eyes of those passing her on the street (ill.). At first, her pink hoodie looks like a stereotypically girlish and harmless item of clothing, but the messily written bright red film title, “SYSTEMSPRENGER”, the watercolour shading, and the half-concealed, screaming face shown in profile in the bottom right frame tell another story. A child cries out at the top of her lungs, surrounded by red as if in an immense pool of blood. Nora Fingscheidt’s film SYSTEMSPRENGER (SYSTEM CRASHER, DE, 2019) is a deeply harrowing and ultimately hopeless drama. Hamburg-based graphic designer Pauline Branke, who designed the poster, has worked in the film and TV industry since 2014. The composition highlights key scenes in the film and makes it clear to audiences that an ear-splittingly uncomfortable cinematic experience awaits them. Visually, acoustically, and in terms of subject matter, this unusual film is hard to bear, and Branke’s poster gives us a taste of what is to come. The designer has eschewed abstractions and whimsical flourishes, instead concentrating solely on the face of the female lead, Benni, played by child actor Helena Zengel. Branke was also responsible for the title design in the opening credits. She takes pink, a colour central to the costume design, and unleashes it across almost the entire surface of the poster. Colour Composition and Context This, among many other film poster examples, demonstrates the power of context when interpreting colour. The pink seen in SYSTEM CRASHER is neither cute nor delicate. The saturated bright pink dominating the monochrome film poster for Rosa von Praunheim’s Nicht der Homosexuelle ist pervers, sondern die Situation, in der er lebt (IT IS NOT THE HOMOSEXUAL WHO IS PERVERSE, BUT THE SOCIETY IN WHICH HE LIVES, FRG, 1971; ill.) sees the favourite colour of queer culture interrupted only by pale pink writing in the centre. The reduced design draws on the sober content of a typographical book cover where the colour acts as a visual attack. A Japanese cherry blossom pink dominates Katja Clos’ poster for Doris Dörrie’s Kirschblüten—Hanami (CHERRY BLOSSOMS, DE, 2008; p. 139). These flowers are celebrated in Japan each year as symbols of ephemeral beauty. As with Systemsprenger, this poster also features a central scene in the film. Here, the artificial, almost indestructible materiality of the blue plastic tarp and the white-painted face of the Butoh dancer, Yu (Aya Irizuki), are at the centre of the mise-en-scene. These three posters are all dominated by pink, but they are strikingly different in their symbolism and

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