81 wesentlich ruhigeres Temperament hatte und ihm eine klare Komposition, frontale Ausrichtung und anatomisch korrekte Körperbildung wichtig waren. Genau mit diesen Eigenschaften wurde von Sigfried Asche, von dem die erste maßgebliche Untersuchung zu Paul Heermann stammt, der Stil dieses Meisters beschrieben, der von ihm nicht ganz zu Unrecht als so etwas wie der sachliche Antipode zum hochbarocken Permoser betrachtet wurde.12 Sucht man im Œuvre Heermanns nach vergleichbaren Werken, so ist als erstes an die signierte und mit 1712 datierte Puttengruppe in Los Angeles (vgl. Kat.-Nr. 2) zu denken, die in der Tat Kinder unserer Ops sein könnten (Abb. 55) – vor allem der Knabe. Die Hand, mit der Ops die schwellende Form ihrer Brust umfängt, zeigt die gleiche Weichheit der Abb. 56 Balthasar Permoser, Chronos, Detail, um 1695, Skulpturensammlung, Staatliche Kunstsammlungen Dresden Abb. 55 Paul Heermann, Krönung, 1712, Los Angeles County Museum Modellierung, und auch die Gestaltung der Lorbeerblätter, mit jeweils linear definiertemMittelsteg, ist überaus ähnlich. Typisch für Heermann sind ebenso die etwas zu große Nase der Ops sowie ihre tief in verschatteten Höhlen liegenden Augen, deren Iris die Form eines »C« haben, die aus zarten, dicht nebeneinander gesetzten Bohrlöchern besteht. Diese charakteristische Augengestaltung lässt sich auch bei Heermanns Puttengruppen (vgl. Kat.-Nr. 2) und seinen Büsten (vgl. Kat.-Nr. 3 und 4) feststellen. Saturn ist in seiner subtilen Stofflichkeit ein direkter Bruder von Heermanns Winter, was sich vor allem in der Behandlung von faltiger Haut und duftigem Barthaar zeigt. Die prächtigen Flügel Saturns13 gleichen jenen des linken Engels am Altar der Stadtkirche in Lommatsch von 1713/14 (Abb. 26) nicht nur in der generellen Disposition von kurzen und langen Federn, sondern bis hin zur Modellierung jeder Einzelheit von Schaft und Fahne. Auch der von Heermann signierte Chronos (Abb. 3) des Schubarth-Epitaphs in Freiberg verfügt über die gleichen Flügel.
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